{"id":1521,"date":"2017-02-27T08:00:21","date_gmt":"2017-02-27T03:00:21","guid":{"rendered":"http:\/\/cgauthier.ca\/en\/?p=1521"},"modified":"2017-03-08T23:55:15","modified_gmt":"2017-03-08T18:55:15","slug":"portrait-in-netflixs-suits","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.cgauthier.ca\/en\/2017\/02\/27\/portrait-in-netflixs-suits\/","title":{"rendered":"The art of portrait in Netflix’s Suits production"},"content":{"rendered":"

Les s\u00e9ries produites pour les grands diffuseurs tels les diffuseurs sur l’internet, les cablodiffuseurs et la t\u00e9l\u00e9vision sont une r\u00e9volution au niveau des m\u00e9thodes de production et de l’usage des technologies nouvelles.<\/p>\n

Ces s\u00e9ries sont produites avec des cam\u00e9ras \u00e0 l’\u00e9paule avec stabilisation, un \u00e9clairage naturel, avec des capteurs de grande sensibilit\u00e9 et une grande mobilit\u00e9 de l’\u00e9quipe de production. La possibilit\u00e9 d’utiliser l’\u00e9clairage naturel simplifie la production des sc\u00e8nes, et acc\u00e9l\u00e8re la production avec une \u00e9quipe technique r\u00e9duite. Les prises de vue se font avec des objectifs rapides, en utilisant de grandes ouvertures du diaphragme pour augmenter la luminosit\u00e9, ce qui donne la caract\u00e9ristique distinctive d’avoir une faible profondeur de champ. On peut ainsi concentrer l’attention de l’observateur sur l’expression du visage du personnage. On utilise souvent des sc\u00e8nes o\u00f9 la mise au point passe d’un personnage \u00e0 l’autre, au fil d’une discussion.<\/p>\n

De plus, on utilise plusieurs scripteurs et roule en paralelle plus d’une histoire \u00e0 la fois, donnant ainsi un rythme acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 pour garder l’int\u00e9r\u00eat du spectateur.<\/p>\n

Il est int\u00e9ressant de noter que la qualit\u00e9 des images est tr\u00e8s soign\u00e9e, en d\u00e9pit d’une production acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e. On joue sur la profondeur de champ, les plans multipes, le changement rapide des angles de vue et l’efficacit\u00e9 de l’\u00e9clairage naturel. Cette agilit\u00e9 de conception et de production ont chang\u00e9 les r\u00e8gles de l’industrie de la production, effa\u00e7ant la diff\u00e9rence historique entre les productions vid\u00e9o et cin\u00e9matographiques.<\/p>\n

Voici une s\u00e9lection de capture d’\u00e9cran tir\u00e9es de la 3e s\u00e9rie de Suits. La qualit\u00e9 de l’image captur\u00e9e est moindre que l’image qui apparait sur un \u00e9cran haute r\u00e9solution. Cependant, on peut tr\u00e8s bien observer le style d’\u00e9clairage des sc\u00e8nes. Une seule source de lumi\u00e8re est utilis\u00e9e, souvent la lumi\u00e8re naturelle qui vient de la fen\u00eatre, qui donne un \u00e9clairage directionel.<\/p>\n

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\u00c9clairage typique: arr\u00e8re plan avec fen\u00eatre ext\u00e9rieure, fournissant la lumi\u00e8re pour les sujet. La profondeur de champ est minimale (large ouverture du diaphragme) permet de garder hors champ l’arri\u00e8re plan.<\/p><\/div>\n

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Configration typique: la lumi\u00e8re naturelle en arri\u00e8re plan provennant d’une grande fenestration fournit un \u00e9cclairage en contre-jour sur le personnage principal.<\/p><\/div>\n

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La lumi\u00e8re ambiante venant de l’\u00e9clairage au plafond donne un effet de r\u00e9tro-\u00e9clairage au personnage. Malgr\u00e9 la faible luminosit\u00e9, le sujet est bien \u00e9claire (sc\u00e8ne de soir\u00e9e).<\/p><\/div>\n

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Le type d’\u00e9clairage typique de la s\u00e9rie Suit: arri\u00e8re plan avec grandes fen\u00eatres, sans soleil direct, \u00e9clairant la sc\u00e8ne avec une lumi\u00e8re lat\u00e9rale directe, ainsi que la r\u00e9flexion retournant vers le sujeit.<\/p><\/div>\n

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Les rideaux tir\u00e9s permettent de donner \u00e0 cette sc\u00e8ne un effet d’intimit\u00e9, tout en offrant des contrastes int\u00e9ressant sur le visage du sujet principal.<\/p><\/div>\n

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Plans multiples, o\u00f9 le personnage en arri\u00e8re-plan est au foyer, avec \u00e0 l’avant-plan l’interaction secondaire du 2e personnage est hors-foyer. Cette sc\u00e8ne hors-champ peut alterner entre les 2 personnages, dirigeant le regard de l’observateur pour capter les \u00e9motions des acteurs.<\/p><\/div>\n

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Ici, on utilise des stores verticaux pour r\u00e9duire l’impact de la lumi\u00e8re ext\u00e9rieure et \u00e9viter les effets d’\u00e9blouissement.<\/p><\/div>\n

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Un exemple d’un plan de la ville (qui sont tr\u00e8s abondents et souvent impressionants) avec un angle original: un \u00e9difice moderne en contraste avec un \u00e9difice plus traditionel, avec l’effet mirroir. L’utilisation de drones donne des sc\u00e8nes ext\u00e9rieures de New York fascinantes.<\/p><\/div>\n

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Directeur de la photographie (DOP)<\/p>\n

Daniel Stofoff<\/p>\n

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